社会 新中国美术70年

新中国美术70年

2019-10-22 17:13:10阅读量:3591

今年是中华人民共和国成立70周年。70年来,祖国发生了翻天覆地的变化,取得了显著的成就。回顾过去,1949年将是一个清晰的历史记录,象征着一个新时代的开始。《澎湃新闻》将以艺术作品回顾1949年至今的许多历史时刻,《用图片描述历史》将讲述艺术作品创作前后的故事。

本期是关于郑慕康、董天野、周炼霞、吴青霞、朱梅邨、唐方毅和潘志云1957年的《解放上海画卷》。这些从旧研究中走出来的老画家创作这幅作品的时候已经将近半个多世纪了,但他们仍然同意把画中的差异放在一边,把写实主题的严谨和传统文人画的优雅融入到画中:

新中国成立后,画家们也纷纷拿起画笔,描绘战争和解放后各方面感人的细节。其中,郑慕康、董天野、周炼霞、吴青霞、朱梅邨、唐方毅、潘志云1957年的《解放上海长卷》再现了1949年4月至5月中国人民解放军解放上海的历史事件。

他们创作完成的1957年,也是社会主义建设和改造的时期。这些海洋绘画领域的旧式文人也走出了他们的书房,进入了火热的生活。通过绘画创作,纪念新中国成立期间艰苦奋斗的不朽岁月。

《上海画派解放》的作者郑慕康、董天野、周炼霞、吴青霞、朱梅邨、唐一锋和潘志云,都是筹备期间上海中国画学院人物画组的成员。除了郑慕康、唐一锋和朱梅邨合著的一部作品外,其他作品都是独立创作的。它们是:组织、反驻军、发送军事情报、指导、进攻敌人的最后堡垒、刘航战役、扫雷和救援生产。作品人物造型生动准确。虽然每幅画的尺寸都很小(40厘米高,53厘米宽),但它却是反映历史现实的罕见人物画杰作。

唐·方毅、郑慕康与朱梅邨的扫雷

唐·方毅、郑慕康、朱梅邨的合作与个人创作

唐·方毅擅长扫雷漫画,由唐·方毅、郑慕康和朱梅邨合著,负责创作整幅画。大师级人物画家郑慕康负责创作画面中的人的部分,而画面中景物的处理自然委托给擅长山水画的朱梅邨。

熟悉海洋绘画的人都知道这些画家来自中华民国。郑慕康(1901-1982)生于1901年,是上海美术学院的函授学生,主要研究素描中的肖像。向冯超然学习后,他领悟了明代曾静晕染法的精髓。他将西方绘画的明暗法、透视法和传统工笔人物画融为一体,擅长优雅美丽的女人画。

郑慕康的“送军事情报”

郑慕康的《送军事情报》描写了战前人民冒着生命危险向解放军送情报,这有力地说明了人民解放军胜利的必然性。在这部作品中,郑慕康清晰美丽的绘画风格依然存在,但他更有毅力。

唐方毅(1914-1980),也是冯超然的弟子,出生于上海松江,攻击风景和人物。风景以王世谷的人民为基础,可以追溯到宋元时期,尤其是北宗的写实风格。人物从七象的变化开始,采用了唐刘茹的方法。“七·七”事件期间,他离开家乡,去郑州交通银行工作。后来他去了潼关、Xi、宝鸡等地。他在那里住了九年,业余时间坚持画国画。

新中国成立后,他致力于新国画和漫画的创作。自1954年以来,他一直在上海人民美术出版社工作,从事漫画创作,并担任组长。《三国演义》漫画中,《白门楼》和《舌战群儒》两卷是唐方艺写的。

唐·方毅的“组织”

唐·方毅的《组织》描绘了大众传播和集会的场景,揭示了中国共产党解放上海、有效接管上海的准备工作,如动员群众、组织群众。

朱梅邨(1911-1993)师从范邵云和她的叔叔吴湖帆,与叶恭绰、吴湖帆、张大千和冯超然共同组织了郑和绘画协会。20世纪30年代,故宫博物院在伦敦举办了一次展览,吴湖帆推荐他担任馆长,并允许他观看真迹。对朱梅邨的创作有多有帮助。

朱梅邨的反驻军

《反驻军》是朱梅邨在《解放上海长卷》中单独创作的。这项工作表明,在中国人民解放军主力总攻之前,居民在中国共产党的动员和领导下,自觉有序地抵制当地国民党驻军,以显示他们与中国人民解放军军事行动的有效合作。

周丽霞、吴青霞等人描绘了解放上海之间的运动。

在这组长篇中,两位女画家周丽霞和吴青霞颇具吸引力。他们和王德祖、陆小曼说他们都擅长绘画、书法和诗歌。

其中,吴青霞的《攻敌最后堡垒》(Attack the Last Fortress of the敌军)在中国画速写中描绘了枪林弹雨、炮声轰鸣的宏大战争场景,体现了党中央保护上海、减少损失的政策,决定主要在市郊作战。军队进攻这座城市后,他们宁愿付出更多的伤亡也不愿使用重炮。

吴青霞的“进攻敌人的最后堡垒”

吴青霞(1910-2008)是江南收藏家兼鉴赏家吴中喜先生的女儿。他模仿父亲画的宋元明清工笔画。12岁时,他在家乡常州参加了一场赈灾义卖。20多岁时,他参加了日本、法国、瑞典、意大利和其他国家的展览。1934年,中国妇女书画协会与李秋君、周夏佳和陆小曼成立。人、风景、花、鸟和动物都彬彬有礼,在海上以“鲤鱼舞”闻名。80多岁时,他将自己的优秀画作和丈夫吴云瑞共同收藏的120多幅著名书画免费捐赠给他的家乡常州。、

潘志云的《刘星之战》也表达了战争场景。潘之云(1913-1973)自1939年在吴湖帆学习,并抄了许多著名的明清时期的作品。他们的作品以传统景观技术为基础,融入了中国人民解放军的战斗场景。在远处的枪声中可以看到皲裂的山水画的影子。

潘志云的《刘杭之战》

与吴青霞和潘之云描绘的宏大战争场景相反,周丽霞的作品有一点诗意。她的《指南》描绘了一个黑暗的夜晚,人们划船带领解放军战士的场景,反映了人民和解放军的爱。

周丽霞指南

周丽霞(1908-2000)14岁时学习绘画,17岁时学习诗学。绘画风格清新,色彩明亮干净,诗歌充满优美的句子,“画就像人”,她“本身就是一幅美丽女人的画”,她在晚年仍然很受欢迎。她的天性诙谐幽默。赖楚生的篆刻“一目了然”反映了她洒脱的个性。

董天野的《军民救援生产》勾勒了视野,描绘了解放军战士和农民共同努力救援生产的画面。许多不同的视角结合在一起,构成了上海解放的生动而立体的画面。

董天野的“军民救援生产”

董天野(1910-1968)早年就读于新华艺术学院。1945年,他从方涛学习中国画,并以张大千为老师。他擅长漫画。20世纪40年代初,他的作品在上海的报纸和杂志上广为流传。中华人民共和国成立后,他就是《新民晚报》的美术编辑。

特别值得注意的是,长篇《上海解放》是在20世纪50年代末,也就是“艺术为人民大众服务”的时候写成的。这些艺术家也已经50多岁了。这组作品反映了老一辈艺术家进入新中国后思想和情感的变化,似乎是对他们时代的积极回应。从擅长诗歌、书法和绘画的画坛优秀艺术家,到描绘这种革命性的现实主义题材,这支笔在墨妙非常精致活泼。它既有现实主义题材的严谨性,又有传统文人画的高雅性。虽然整组卷轴不是由一个人画的,但总的风格能够保持一致是很棒的。

Copyright (c) 2013-2015 talk1410.com 平潭门户网站 版权所有